[摘要]20世纪90年代以来，我国蒙古族当代文学呈现出万紫千红、花团锦簇的崭新局面。出 现了令人瞩目的五大亮丽景观：1.中长篇小说喜获丰收；2.一批作家全集、文集和丛书 、套书、精品大全出版；3.一大批才华出众的中青年作家如雨后春笋般涌现；4.一大批 引人注目的女作家队伍形成；5.文学理论评论崛起。

Since 1990s,the contemporary Mongolian literature of our country has been　on a new look and prosperous.It has the following features:(1)There have appeared great amount of saga novels and nouvelles;(2)A lot of collected editions,corpus,series,and masterpieces have been published;(3)Large numbers　of young and middle-aged writers have appeared;(4)There have been many women writers;(5)critique of literature theory has been formed.

    20世纪90年代以来，我国蒙古族文学创作异常活跃，创作队伍阵容空前，作品数量可 谓百年之最。从方式上看，文学创作的模式化已经被打破，呈现出多元化的创作趋势。 从内容上看，更多的素材进入创作，从社会历史的演进过程到人们生活的诸方面，都进 入了作家的创作视野，使得蒙古族作品真正成为一本生活的“大书”，广阔而深邃地展 示着生活的天地。
    我国蒙古族文学繁荣发展中，令人瞩目的有以下几大景观：
    1.中长篇小说喜获丰收
    扎拉嘎胡是蒙古族老一辈作家中长篇创作成就最突出者。“文革”前他出版过《红路 》，20世纪80年代出版了《草原雾》和《嘎达梅林传奇》，90年代末又出版了《黄金家 族的毁灭》。他对蒙古民族长篇小说创作贡献很大，在当代中国文坛占有一席之地。敖 德斯尔继长篇小说《骑兵之歌》(与斯琴高娃合著)之后，90年代又出版了《深情的原野 》、《岁月》两部长篇小说。照日格巴图继长篇小说《铁骑》之后，90年代又出版了《 黄金梦》、《姑娘与强盗》。乌兰巴干继长篇小说《草原烽火》之后，90年代又出版了 《燎原烈火》和《科尔沁战火》。邓一光(湖北)著有《家在三峡》、《走出西草地》等 6部长篇小说，还有中篇小说30余部。郭雪波著有长篇小说《皈荒》、《火宅》、《锡 林河的女神》和《大漠狼孩》等。布仁特古斯是用蒙文创作长篇小说最多的人，著有《 旷荡的原野》、《黑骏马》、《大地的恩泽》等6部长篇小说。他的小说真实地描写了 牧区人民的生活，语言生动，人物鲜活，深受蒙古族读者的喜爱。
    莫·哈斯巴根和布和德力格尔、哈斯布拉格、布林是用蒙文创作长篇较多的四位作家 。莫·哈斯巴根著有长篇小说《札萨克盆地》(上下册)、《遥远的踪影》、《故乡的热 土》、《ｍéｎｇ@①ｍéｎｇ@①世界》；布和德力格尔著有长篇小说《青青的群山》 (上下册)、《生活哲理的答辩》、《蔚蓝的天空》、《琶杰传奇》；哈斯布拉格著有长 篇小说《蔚蓝的呼日胡》、《银霜》、《福影》、《情与法》、《八面来风》；布林著 有长篇小说《动荡的鄂尔多斯》、《消失的世界》、《风流城》和《人与魔》等。著名 诗人齐·莫尔根在创作大量诗歌的同时还与他人合作出版多部长篇小说，最近他用蒙汉 文出版的长篇小说《复活的草原》，反响很大。
    此外，苏赫巴鲁(吉林)的《大漠神雕》和《漠南神笔》，浩·巴岱(新疆)的《奔腾的 开都河》，苏尔塔拉图的《暧春》，力格登的《第三行星的宣言》，巴根(北京)的《忽 必烈大传》和《僧格仁钦亲王》，罗萌(海南)的《罗萌国粹系列长篇小说》等都是深受 蒙古族读者喜爱的长篇著作。其中不少长篇荣获全国少数民族文学创作“骏马奖”或内 蒙古自治区文学创作“索龙嘎奖”。短短十几年，有这么多长篇小说问世，这在整个蒙 古文学史上也是从未有过的。
    这一时期出版和发表的中篇小说就更举不胜举了。80年代创刊的大型蒙古文学季刊《 潮洛ｍéｎｇ@①》创刊以来就发表150多部中篇小说。《花的原野》月刊社2000年举办 中篇小说征文活动，一年之内收到近百部中篇小说。
    这一时期蒙古族中长篇小说创作的共同特点是，描写蒙古民族的风土人情和蒙古族人 民的宽容、憨厚、质朴、勤劳、自信的性格与勇敢顽强的精神，以及对美和力无比崇尚 的传统文化心理积淀，从审美的高层次上的感知，把握和表现。这是对蒙古族小说创作 审美特征的深化和艺术品位提高的重要标志。
    2.出版了一批作家全集、文集和丛书、套书、精品大全
    为纪念建国40周年和内蒙古自治区成立40周年而编辑出版的一套大型丛书《内蒙古当 代文学丛书》分别用蒙汉两种文字出版。其作者，既有驰誉国内外的文坛老将，也有成 绩卓著的中青年作家，丛书共计60余部，可以说，是内蒙古文学精华的荟萃。这套丛书 中50位蒙古族作家出版了选集、合集，此外还有用蒙文出版的诗歌、散文、小说、报告 文学、戏剧、好来宝选集。丛书所展现的蒙古族作家的壮观阵容，不仅可以载入内蒙古 的文学史册，同时在我国文艺百花园中也占有一席之地。这套大型丛书，是蒙古族文学 发展的一次最大的展现，是蒙古族文学创作成果的大观。
    《20世纪中国蒙文期刊精品大全》是20世纪蒙古文学精品库，是一项编辑出版的系统 工程。“大全”从1926年至2000年间的蒙古文文学期刊和有文学专栏的期刊大约2.7亿 字的文学作品中精选2千万字，以短篇小说、中篇小说、长篇小说、短诗、长诗、小小 说、杂文、散文诗、散文、报告文学、儿童文学、民间文学、好来宝、相声、话剧、歌 剧、电影电视剧、理论评论等18种体裁形式出版了60多部图书。这套精品大全涉及的内 容最广，时间跨度最大，是我国蒙古族文化史上的一次蔚为壮观的文化现象。
    《蒙古族当代儿童文学丛书》，以不同时期的代表作家与作品为主，包括老中青儿童 文学作家用蒙文创作的儿童小说、儿童散文、儿童诗、儿歌、童话、寓言和儿童文学评 论。这套丛书全面系统地反映了蒙古文儿童文学的发展水平。
    《新时期蒙古族文学丛书》、《苍狼文丛》和《白鹿文丛》是昭乌达译书社编辑出版 的三套丛书。这三套丛书用汉文翻译出版了古今中外的蒙古文学精品。这三套丛书在加 强蒙汉民族文化交流和向国内外介绍蒙古族文学方面，具有独特的作用和重要意义。
    世纪之交，还出版了《内蒙古作家跨世纪》丛书、《跨世纪蒙古文学》丛书、《新世 纪蒙古文学》书屋、《“回头鹿”儿童文学》丛书、《“绿洲”文艺》丛书、《青年诗 人》丛书、《作家》丛书、《改革题材长篇》丛书、《博士论丛》、《建国50周年当代 优秀蒙文文学作品选》、《建党80周年文学＜阳光草原＞》丛书、《“潮洛ｍéｎｇ@①”文学精品》等多种丛书。这一批精品系统成套的出版，标志我国蒙古族当代文学的发展已经进入了一个崭新的阶段。
    在建国50周年之际，出版了《纳·赛音朝克图全集》(8卷)，这是蒙古族文人的第一部 文学全集。它的出版在蒙古族文化史上具有划时代的意义。继《纳·赛音朝克图全集》 之后，《敖德斯尔文集》(10卷)、《巴·布林贝赫文集》(4卷)、《扎拉嘎胡文集》(5 卷、汉文)、《葛日乐朝克图全集》(10卷)、《特·赛音巴雅尔文集》(4卷、汉文，6卷 、蒙文)、《布仁特古斯文集》(8卷)先后出版。
    蒙古族作家文集、全集、丛书、套书、精品大全的出版不仅反映了我国蒙古族文学艺 术、文化出版事业的辉煌成就，在某种意义上也反映出蒙古族当代文学繁荣发展的状况 。
    3.涌现出一大批才华出众的中青年作家
    除了玛拉沁夫、敖德斯尔、扎拉嘎胡、布林贝赫、云照光、朝克图纳仁、朋斯克、浩 ·巴岱、牛汉、杜古尔苏荣等誉满文坛的蒙古族老作家、老诗人仍坚持文学创作与研究 ，不断奉献着新的作品外，令人振奋的是有一大批蒙古族中青年作家创作势头旺盛，不 断推出重头的突破之作。阿尔泰是一位才华出众的诗人，他著有《心灵的报春花》、《 犊牛的牧场》、《阿尔泰新诗选》等9部诗集。他的诗歌获庄中文文学大奖，并多次获 全国少数民族文学“骏马奖”和内蒙古自治区文学创作“索龙嘎”奖。邓一光是一位多 产的著名作家，他的中篇小说《父亲是个兵》获鲁迅文学奖，长篇小说《我是太阳》被 中宣部遴选为建国50周年献礼作品，同时还获得了国家图书奖和“五个一”工程奖。此 外他还获得全国长篇小说大奖，全国短篇小说奖，人民文学奖和屈原文学奖。郭雪波( 北京)的小说《沙狐》入选联合国出版的《国际优秀小说选》，《大漠魂》获台湾联合 报文学奖、中篇小说首奖。长篇小说《大漠狼孩》和小说集《沙狼》获全国少数民族文 学“骏马奖”。佳峻(北京)的中篇小说《虎门“犬子”》获《小说月报》首届百花奖。 著名作家孙犁认为佳峻的中篇小说《驼铃》不同凡响，“有宏大的艺术力量。”阿云嘎 以《吉日嘎拉和他的叔叔》、《大漠歌》和《浴羊路上》等三篇中短篇小说三次荣获自 治区文学创作“索龙嘎”奖。短篇小说《大漠歌》获全国少数民族文学创作“骏马奖” 。近年来，他出版了《僧俗之间》和《有声的戈壁》两部长篇小说。满都麦是一位个性 鲜明的作家，他先后出版了《碧野深处》、《马嘶、狗吠、人泣》、《满都麦小说选》 、《三熏祈祷》等10部中短篇小说集，三次荣获内蒙古自治区最高文学奖，一次荣获全 国少数民族文学“骏马奖”。鲍尔吉·原野(辽宁)的散文集《掌心化雪》、《梦回家园 》、《善良是一棵树》思想深刻、艺术精湛，他的诗歌《顾恋》荣获“中国青年诗歌大 赛二等奖”。马宝山在全国小小说界享誉甚盛，他继小小说《流泪的太阳》之后又出版 了《马宝山小小说》。他的散文获得人民文学散文奖和中国新闻奖金奖。马宝山在全国 小小说文笔清秀典雅、语言幽默欢快、情节变化莫测，耐人寻味。韩辉升(辽宁)已出版 《人生，我的思索》、《在人生线上》、《感悟人生》、《心雨灵痕》和《十行抒情诗 选》等五部诗集并多次荣获全国和省市诗歌大奖。女作家萨仁托娅近年来出版了长篇小 说《静静的艾敏河》、剧本集《牧野无歌》以及《名人和他的母亲》等。她的长篇报告 文学《草原之子廷·巴特尔》和改编后的电视连续剧《静静的艾敏河》双双获2003年度 国家“五个一”工程奖。军旅作家斯钦毕力格、女作家乌仁高娃和记者作家巴·那顺乌 力图、学者作家博·昭日格图各自出版了两部蒙文散文集，在蒙文读者中影响颇大。他 们的散文语言优美生动，艺境深邃悠远。特·官布扎布、博·宝音贺什格(北京)、特· 思沁、阿·巴雅尔、德·斯仁旺吉拉、阿古拉泰、孟根高勒、伊勒特、斯日古楞、巴音 都楞(吉林)等都是蒙古族新诗歌的探索者，他们的诗歌在感觉上、思维方式和方法上都 进行了多层次多角度的探求和变革。满都麦的象征小说、阿云嘎的民族寻根小说、力格 登的幽默小说，哈斯布拉格的侦探小说、白音达来的动物小说、赛音巴雅尔的意识流小 说、伊德尔夫的新荒诞小说、布林的魔幻小说，这些作品对固有的、传统的东西，大胆 地提出挑战。他们突破了旧的规范，在思想和艺术上都进入了一个新的境界。
    此外，还有一批崭露头角的文学新人各自捧着自己散发出强烈的时代气息和艺术芬芳 的作品走向文坛。海泉的长篇小说《混沌世界》、海里根那的短篇小说《到哪去，黑马 》、白涛的诗集《从一只鹰开始》等。
    新时期涌现的这批蒙古族中青年作家在更高的艺术层次上、更广阔的领域内深入人们 的心灵，使人们能更真实而丰富地接受宇宙和人生的全景。他们的创新意识和所开创的 艺术探索的多元局面，在民族的优良传统上注入了“现代主义的性灵”，完成着蒙古族 文学重大的艺术转轨。
    4.形成了一大批引人注目的女作家队伍
    “文革”前蒙古族女作者寥寥无几，偶尔在报刊上发表文章的只有哈森格日乐、德其 诺乐玛、阿拉坦其其格、珊丹米德格、娜仁、敖特根其木格等。新时期以来，特别是在 世纪之交，蒙古族女作家队伍已经形成，她们的作品在蒙古族当代文学中占据不可忽视 的地位。《锡林郭勒》杂志1995年第5期出版女作者专号，一次推出包括台湾蒙古族著 名诗人席慕蓉等34位有一定影响的女作家。自治区成立40周年内蒙古人民出版社出版了 一部蒙古文《女作家作品选》，选编了21位女诗人、女作家的120多篇优秀作品，其阵 容相当可观。
    席慕蓉、齐·敖特根其木格、萨仁图娅(辽宁)和韩静慧是蒙古族女作家队伍中的优秀 代表。席慕蓉是著名的女诗人，她出版了《画诗》、《三弦》、《时光九篇》、《无怨 的青春》、《河流之歌》、《时间草原》等多部诗集和《有一首歌》、《在那遥远的地 方》、《江山有待》、《大雁之歌》等多部散文集。她的诗歌散文不仅在港台地区影响 很大，在大陆乃至世界也颇具影响力。
    齐·敖特根其木格的小说散文影响颇大。她的主要作品有长篇小说《巍巍罕山》、中 篇小说《沙日淖海的故事》和《血泪》、短篇小说集《阿尔查河畔》。其中《阿尔查河 畔》获全国少数民族文学“骏马奖”，《巍巍罕山》获内蒙古自治区文学创作“索龙嘎 ”奖。
    萨仁图娅著有诗集《当暮色渐蓝》、《心水七重彩》、《快乐如菊》、《梦月》、《 天地之间》、《梦魂依旧》；散文诗集《第三根琴弦》；散文随笔集《保鲜心情》、《 幸福相知》、《诗缘日月谭》；报告文学集《印证生命》、《在时代的强弓上》；文论 集《月华文心录》、《丽句为邻》：人物传集《声贯九州田连元》，长篇传集文学《尹 湛纳希》等。她曾获中国少数民族文学“骏马奖”和辽宁新诗奖。
    韩静慧1990年开始写作，至今已发表300多篇作品，其中有长篇小说《十五岁才见到父 亲的女孩》、《从延安到莫斯科》、《黑色证据》；小说集《绿草青青》、《阴差阳错 》、《一盒空了的火柴》、《恐怖地带101》：散文集《慢慢长大》；长篇童话《笨小 孩合子和小水人们》。最近她又出版了长篇小说《M4青春事》；长篇童话《河马狗卡拉 一家》。此外，长篇小说《我是个棒孩子》在中国作协《中国校园文学》连载，长篇小 说《富家女孩》在总政治部《孩子天地》连载。她的作品被收入《中华儿童文学作品精 选》等多种文集中，多次荣获国家级儿童文学奖，在全国影响颇大。
    深受读者喜爱的蒙古族女作家中长篇小说有《纯净的太阳》(阿拉坦高娃)、《温馨的 家园》(白芙蓉)、《当年十八岁》(伊·秀兰)、秋叶(苏布道)、《夜梅》(色仁)、《云 层里的太阳》(阿尔毕吉呼)；诗集有《绿色的回忆》(福·其木格)、《太阳·大地·女 人》(斯日古郎)、《硷葱花》(萨仁其其格)、《依山恋》(乌云格日乐)；小说散文集有 《人类没有长大》(乌云其木格)、《夜雨ｍéｎｇ@①ｍéｎｇ@①》(乌云)、《天痕》 (乌仁高娃)、《生活像条河》(黄薇)、《艾日格》(阿拉腾其木格)、《三个女人》(瓦 ·萨仁高娃)、《细雨ｍéｎｇ@①ｍéｎｇ@①》(伊·秀兰)、《亲近太阳》(珀·乌云必力格)；电影文学《遥远的毡房》(阿尔毕古呼)；戏剧文学《海尔湖》(赛罕其其格)。
    新时期蒙古族女作家群的崛起是蒙古族文坛一个令人瞩目的现象，她们善于以女性特 有的敏感透视现实人生，探索世间真善美。她们敢于表现自己，尤其是在创作中透露出 灵动的审美感悟，率真的抒情叙事品格，焕发着男性作家及其作品所不能比拟的特异光 彩。
    5.文学理论评论的崛起
    随着新时期蒙古族文学创作的空前繁荣，蒙古族文学理论评论也得到了较大的发展， 出版了一批质量较高的文学史和文学理论研究专著、文艺评论集。其中具有较高学术价 值的文学史有：荣·苏赫、赵永锐、贺什格陶克陶主编的《蒙古族文学史》，特·赛音 巴雅尔主编的《蒙古族当代文学史》，乌·苏古拉、苏来巴特尔主编的《蒙古族当代文 学史》，苏尤格主编的《蒙古族现当代文学史》，托娅、彩娜编著的《内蒙古当代文学 概观》，哈斯巴拉主编的《蒙古族儿童文学史》，乌·苏·古拉、丹碧主编的《卫拉特 蒙古当代文学史》，呼日勒沙、巴·苏和、宝音套克套编著的《科尔沁文学概要》等。 当代文学评论集有《内蒙古蒙古文学五十年》、《文苑沉思录》、《蒙古族文学五十年 》、《走进花的原野》、《蒙古文学发展史引论》、《蒙古现代文学理论批评研究》、 《蒙古文学潮流论谈》、《比较文学与蒙古文学》、《蒙古小说发展概述》、《新疆蒙 古文学研究》、《评论、研究、欣赏》、《批评的视角》等，是我国蒙古族文学评论家 智慧风貌的集中显现。
    然而，理论研究成就最为突出的还是以巴·布林贝赫教授为代表的一批专家学者的文 学理论研究成果。新时期以来，蒙古族著名诗人巴·布林贝赫在蒙古诗学研究方面先后 出版了《心声寻觅者札记》、《蒙古族诗歌美学论纲》、《蒙古英雄史诗的诗学》和《 直觉的诗学》。《蒙古族诗歌美学论纲》是我国第一部系统论述蒙古族诗歌美学的专著 ，填补了蒙古族诗歌美学研究的空白。《蒙古英雄史诗的诗学》对蒙古英雄史诗进行了 社会学、文艺美学、文化心理学、佛教学、诗性的地理学等多学科的研究，并突破了旧 的单一的研究模式，把蒙古史诗研究推向一个新的高度，代表着当前蒙古史诗研究的最 高水平。纳·赛西雅拉图《蒙古诗歌史诗研究》和苏尤格《蒙古诗歌学》比较深入系统 地研究了蒙古诗歌的诸多问题，提出了许多新的探索性问题。在蒙古文论研究方面巴· 格日勒图的《蒙古文论史纲》和《蒙古文论集录》代表着这一领域新水平，作者对蒙古 文论历史发展，在不同文化背景下，不同学术流派及其理论形态和审美追求的形成，做 出了比较系统全面的理论概括，使蒙古文论研究更趋理论化、体系化。
    此外，一批蒙古文学博士硕士深入探讨现代文艺理论，文化视野开阔，对蒙古诗学和 文论诸多方面进行深入系统地研究，出版了一批有前沿水平的理论专著。如：乌日斯嘎 拉的《蒙古诗学体系沦》、海日瀚的《蒙古诗歌中的现代流派》、那顺巴雅尔的《蒙古 文学叙事模式及其文化蕴涵》、额尔敦哈达的《和谐匀称的创作论》、道日娜腾格里的 《批评的功能》、敖·阿克泰的《当代蒙古族小说艺术变迁》、萨日娜的《文化的变迁 和蒙古族小说艺术》、青格勒图的《跨世纪蒙古文学现象批评》等。这一批高层次的理 论批评专著的问世，大大提高了我区蒙古族文学理论批评的水平和影响也必将对内蒙古 文艺理论评论的繁荣和发展产生举足轻重的影响。
    特别值得一提的是由著名学者巴·格日勒图主编，众多蒙古文学的专家学者参与编纂 的《蒙古学百科全书·文学卷》的出版。这部百科全书文学卷内容丰富、图文并茂，除 了突出了国内蒙古族古今文学及其研究外，涵盖了国外蒙古文学及其研究，尤其对了解 和研究蒙古民族族群文学提供了极其丰富的第一手资料，为拓展蒙古学新的领域打下了 有利基础。
    回顾我国蒙古族文学在世纪之交的发展历程，我们对新的历史条件下发展繁荣我国蒙 古族文学事业有了一些新的感悟，积累了许多宝贵的经验。
    这些经验概括起来有四条：
    1.坚持正确的指导思想，坚定不移地贯彻党的文艺方针原则，是我国蒙古族文学繁荣 发展的根本保证。在改革开放不断深入的新形势下，推进蒙古族文学事业的发展，面临 着一系列新课题，新考验。用什么样的思想去引领蒙古族文学工作的方向，用什么样的 精神去统摄蒙古族文学作品的灵魂，这个问题至关重要。只有高扬先进文化旗帜，始终 站在时代前列，才能在开拓前进中保证文艺的正确方向；只有顺应历史潮流，反映时代 精神，代表社会发展方向，体现人民群众的根本利益，才能始终保持我国蒙古族文学的 蓬勃生机。我国蒙古族文学的大繁荣大发展就在于牢牢把握了先进文化的前进方向，坚 持“二为”方向和“双百”方针，弘扬主旋律，提倡多样化，坚持“三贴近”原则，贯 彻“古为今用，洋为中用”、“推陈出新”等方针。这一系列重要的方针原则，对进一 步发展繁荣我国蒙古族文学具有长远的指导意义。
    2.从人民群众火热的生活中汲取营养，鲜明地表现民族精神和民族特色，是蒙古族文 学走向全国，走向世界的根本途径。古往今来每个民族都在某些方面优越于其他民族， 每个民族都有某种为该民族所有，为其他民族所无的珍贵特质。这优越的方面和珍贵的 东西，应得到充分的发展。民族精神是一个民族赖以生存和发展的精神动力和精神支撑 ，是民族文学最本质、最深刻的体现。历史和现实都告诉我们，一个民族的文学没有振 奋的精神和高尚的品格，就不可能自立于世界民族文学之林。我国蒙古族文学的大繁荣 大发展是蒙古族作家们开掘文学的本土资源，挖掘民族精神的优秀的潜质，用民族民间 的东西构建自己作品的血肉，保持和发扬自己民族文学的特点和风格。
    3.广泛借鉴兄弟民族文学乃至世界各国文学的优长和创新的经验，是我国蒙古族文学 得到长足发展并永葆生机活力的根本所在。创作从本质上讲就是探求未知的世界。愈深 刻，愈生动地体现人的精神世界，就愈加需要作家的创新精神。大家熟悉的一批蒙古族 作家敢于突破陈规，善于寻找新路。他们的创新，是继承本民族博大精神的草原文化传 统，对本民族丰厚的文化资源进行全新开发，注重从自己民族灿烂的文学宝库中汲取思 想传统、审美方式和表现手法，使自己的文学创作焕发新的光彩。我国蒙古族作家具有 海纳百川，博采众长的胸怀，他们始终能够与时俱进，能从别的民族文学中不断汲取鲜 活灵动的营养，从而激活自己更新的创造力。蒙古族当代小说中的象征、意识流，新荒 诞和魔幻现实主义等手法的运用；蒙古族新诗歌在感觉上思维方式和表现方法上进行的 多层次多角度的探求和变革；蒙古族散文的文化底蕴和人文精神的增强都与广泛借鉴汉 族文学乃至世界各国文学的优长不无关系。
    4.积极开展文艺理论研究，活跃文艺评论工作，是一批实力雄厚的蒙古族作家群迅速 崛起的重要条件。文艺创作与文艺批评，如车之两轮、鸟之双翼。理论批评和学术争鸣 ，如同一个时代的标杆。有没有这样一个标杆，这个标杆的高与低，在很大程度上影响 着一个时代、一个民族文学创作所能达到的标准。新时期蒙古族文学的发展，离不开文 艺理论的指导和文艺评论的促进。新时期以来，特别是90年代以来，内蒙古文联评论家 协会，内蒙古作协评论委员会和中国蒙古文学学会，内蒙古文学学会等理论评论组织和 学术团体多次召开蒙古族作家作品研讨会和蒙古族青年作家笔会，为发展新时期蒙古族 文学起到了很大作用。这些研讨会和笔会是我们借鉴传统文学、文学组织形式，为繁荣 发展蒙古族当代文学所创造的一种新的文学批评方式。实践告诉我们，文学的发展，离 不开文学理论的指导和文学评论的促进，要适应时代特点和结合实践要求，努力加强文 艺理论建设，积极开展文艺评论。
    特别值得一提的是，在发展市场经济的条件下，新时期蒙古族文学的娱乐功能在得到 承认和加强的同时，其审美功能，认识功能和教育功能没有削弱，蒙古族作家们没有迎 合低级庸俗的趣味，始终不渝地追求真、善、美，鼓舞人们积极向上，他们奋发进取的 精神使人十分钦佩。
    收稿日期：2004-07-10
    字库未存字注释：
    　　@①原字左氵右蒙

【作者简介】策·杰尔嘎拉(1942-)，男，内蒙古扎赉特旗人，内蒙古大学蒙古学学院，编审。